Reeds & Drone Reeds for asturian bagpipe

Gaites

Tabla 1, Subir tonu baxar tonu

Entamamos con esta una serie de post dedicaos a unes tables perinteresantes feches por Pelayo Fernández que parten d’aspectos básicos pa furrular cola payuela, n’esti casu el subir o baxar el tonu en xeneral.

Otru día estudiaremos les distintes zones de raspao de la payuela de la gaita asturiana o los problemes más comunes que suelen presentase a la hora d’empayolar un punteru y les sos posibles soluciones.

Tabla 1. Subir o baxar tonu de la payuela

Tabla 1. Subir o baxar tonu de la payuela

 

El conceptu de caña blanda/duro varía en función del material al ser la caña un material natural, pero podemos seleccionalo y tenelo en cuenta gracies al test del agua del que yá falamos anteriormente nel post dedicáu a la selleición del material.


El celo como recursu pa la afinación del punteru

rollu de celo

L’usu de celo o cinta aislante pa facer más pequeñu el tamañu de los furacos de les notes del punteru ye un vezu en gaiteros d’otres zones pola so facilidá y buen resultáu, pero equí n’Asturies anque si ye usáu por bastante xente otros a veces por desconocimientu o a veces por “purismos” de nun querer importar modes que n’esti casu si que son beneficioses pal instrumentu nun lo faen.

En resumides cuentes l’efectu que se consigue ye que si una nota ta alta (falamos alto o baxo en rellación cola afinación) amenorgando el diámetru del furacu con celo o cinta aislante conseguimos baxar esa nota. Ye curiosu el casu del mi natural, que tapando con cinta parte de la tronera trasera conseguimos l’efectu contrariu de subir la nota.

Pa saber cuantu tenemos que tapar pondremonos delante l’afinador (o d’oreya si tas avezáu) y habrá que dir probando hasta que la nota que queramos igüar quede nel sitiu.

rollu de celo


Resultados 1ª fase XXII Liga Galega de Bandas de Gaitas

Esti fin de selmana disputose nel Pazo de Congresos e Exposicions de Galicia en Santiago de Compostela la primera fase de la XXII Liga Galega de Bandas de Gaitas onde competíen les asturianes BG Candás en primer grau y BG Ribeseya en segundu.

Nel casu de segundu y primer grau la competición desendolcose pola tarde y tuvo los siguientes resultaos.

2º Grao.

1. Ribeseya

2. Os Blancos

3. Os Trintas

La banda ganadora d’esta fase, la asturiana de Ribeseya dirixida por Diego Purón y Álvaro Cueto saco un total de 24,65 puntos más que la segunda clasificada, Os Blancos de Ourense que quedo más axustada cola tercera clasificada, Os Trintas de Trives quedando a 2,4 puntos.

1º Grao.

1. Ledicia & Fornelos de Montes

2. Candás

3. Xinzo de Limia

N’esti casu el premiu quedo en tierres gallegues pa la banda Ledicia & Fornelos de Montes que quedo a 4’49 puntos de la segunda clasificada, la banda asturiana de Candás dirixía por Velu Muñiz. La tercera clasificada, la banda ourensana de Xinzo de Limia quedo a namás 1’11  puntos del segundu puestu de Candás polo que la competición tará reñida na segunda y última fase de la liga que se va cellebrar el caberu fin de selmana de xunetu pero que inda nun se sabe onde va tener llugar.

Puen consultase les puntuaciones completes na web de la Federación Galega de Bandas de Gaitas
Norabona dende equí a les bandes participantes y suerte pa la segunda fase.


Roncones y requintos

Les notes de requintu na gaita asturiana correspuenden a la segunda octava de la que’l punteru tradicionalmente podía dar media (anguaño tan desendolcandose nuevos punteros, estudios y posiciones p’algamar una segunda octava entera). Son notes bastante usaes na música asturiana, sobremanera nos floreos que’l gaiteru toca al entamu y al final d’una pieza pa probar la gaita y calentar los deos pero que pola so poca duración nun se-yos presta demasiada atención a la afinación.

Un problema mui común nes gaites al subir a estes notes de requintu ye que’l roncón varíe porque estes notes consiguense con mayor presión d’aire na payuela. Si queremos podemos amenorgar considerablemente la variación del roncón si a la hora d’afinar el mesmu separamos la copa y la tercia, envede afinar el roncón como normalmente se fae moviendo namás que la tercia separandola o xuntandola cola prima. Repartimos asina la presión del fluxu d’aire nes tres pieces envede facelo namás qu’en dos.

Al nun abrir tanto la prima y la tercia y abrir ente la tercia y la copa algamamos que les cámares interiores del roncón formaes polos diferentes diámetros de los taladros interiores se compensen, l’aire circula más estable y la variación de soníu del roncón al requintar ye muncho menor.

Separación copa y tercia roncón

Separación copa y tercia roncón


Championnat des Bagadoù Brest 2012

Güei tuvo llugar na ciudá bretona de Brest el Championnat des Bagadoù de primera categoría d’esti añu 2012. Entamáu como ye vezu tolos años pola asociación Bodadeg Ar Sonerion, qu’axunta tolos bagadoù de Bretaña.

El campeonatu, retransmitíu en directu pol canal France3 – Breizh y pola páxina web Antourtan, ufierto les actuaciones de tolos bagadoù, toos ellos de gran calidá, montaxes guapos como los qu’avecen a tocar esti tipu de formaciones compuestes por gaites, bombardes y percusiones fundamentalmente.

El ganador foi’l Bagad Kemper con un set bien guapu y bien empastáu de soníu, mentantu el segundu puestu foi pal Bagad Cap Caval y en tercer llugar quedo’l Bagad Kevrenn Alré. Equí podéis ver les puntuaciones oficiales de la web de BAS.

Bagad Kemper (Brest 2012)

Bagad Kemper (Brest 2012)

Bagad Kemper recoyendo los trofeos de campeones

Bagad Kemper recoyendo los trofeos de campeones


El taller de gaites de Cogollu

Manuel de Cogollu

Manuel Álvarez (Manuel de Cogollu), ñació en Cá Valiente Carbayal (Llanera). Na casa teníen un taller de carros y madreñes y pel iviernu contrataben a madreñeros que llegaben dende Vioño (Gozón). Ún d’ellos trayía una gaita cola qu’amenizaba les nueches tan llargues de la ivernada. Manuel sintióse atrayíu; la curiosidá y la disponibilidá de ferramienta del taller fizo que se decidiese a intentar fabricar una gaita él mesmu copiando de la del madreñeru de Vioño. Darréu quiso aprender a tocala atendiendo con procuru pa los gaiteros de la zona.

Casóse con Carmen Vega nel pueblu de Cogollu (parroquia de San Xuan de Trasmonte de Les Regueres). Ellí siguió col oficiu y nel so taller – fragua del Rozu siguió tamién perfeccionando l’instrumentu algamando notables resultaos en timbre y afinación. Tuvo cinco fíos: Ramón, José, Bernardo, María y Antonio. Cuenten los sos allegaos qu’amás d’Antonio que foi quién siguió col so legáu, llegaron a tocar bien la gaita Ramón, Bernardo y María.

Antón de Cogollu

Antonio Álvarez Vega (Antón de Cogollu) ñaz nel añu 1883 y sigue construyendo gaites nel taller de so pá hasta que casa con Leonor Valdés de Cá Rufa nel pueblu d’Alceu (parroquia de Sotu de Les Regueres) onde instala’l nueu taller. Tuvieron nueve fíos: Florentino, Manuel, Corsino, David, Primitiva, Amada, María, Alegría y Francisco Antonio.

Esti caberu llegó a facer alguna gaita, pero una enfermedá de mozu dexólu indispuestu y torgó la posible continuidá d’esta saga d’artesanos.

La meyor forma de conocer lo que fue’l taller y el trabayu d’Antón en Sotu ye lleer lo que nos cuenten dos colectivos diferentes: los que lu conocieron (xente de la so familia como la muyer o los fíos) y los qu’estudiaron a fondu el so trabayu (gaiteros como Pepe Veriña, Ignacio Noriega o José Angel Hevia o constructores de gaites como Vicente Prado “El Pravianu” o Alberto Fdez. Velasco

EL TALLER

Pepe Veriña (gaiteru): “Yo de chaval tuve nel taller; tenía nel portalón de casa un tornu de pértiga, d’esos que se movíen por una cincha de cueru y pedal; sacaba la copa’l roncón d’una sola pieza y bien vaciada.”

Ignacio Noriega (gaiteru): “… tamién m’alcuerdo que tenía un tornu mui grande y que yera de pedal, y que les copes torneábales d’una pieza y vaciábales ente les piernes…”

Monchu (vecín de Villayo, Llanera): “mio pá tocaba la gaita y fui con él a buscar una a Alceu…. El taller, si podía llamase asina, teníalu debaxu la sala y el tornu yera nada; una polea de cornal de sobéu a pedal..”

El Pravianu (gaiteru y constructor): “… Los torneaos tan perfectos, incrustaciones de marfil… pero quedé ablucáu cuando nel añu noventa pude ver el tornu y la ferramienta que conserven na so casa, faciéndome la idea de los medios colos que trabayaba.

Alberto Fernández Velasco (constructor de gaites): “… y estos paisanos, con un tornu de ballesta, facíen milagros…”

Pieces que conserven en casa de Cogollu

LA MAERA

Emilia (vilba de José Valiente de Carbayal): “… la maera y el marfil de la gaita del mio suegru Valiente, traxéronla unos familiares d’Estaos Xuníos…”

Ignacio Noriega (gaiteru): “ Pues al tíu Antón conocílu una vegada qu’unos indianos de Vidiago vinieron y dixéronme que queríen encarga-y una gaita con maera que traxeren, creo que yera ébanu…”

Alegría Álvarez (fía d’Antón): “… facía munches de buxu, al principiu diba por él al palaciu de Cañe… tamién traíen familiares y amigos maera d’América… “

Marfil conservau en su casa

EL FUELLE Y EL VESTÍU

María y Alegría Álvarez (fíes d’Antón): “Mio pá mercaba algunes de les oveyes a la vecina, Josefa La Pila, y él matábales… la pelleya envolvíala un tiempu en sal, dempués untábalo en ceniza o fariña de maíz, colgabalos con paya dentro pa que aireasen”

“cosíamos los vestíos pa les gaites Alegría y otra hermana, Primitiva. Tamién una señora d’Uviéu que yera la muyer d’un teniente de la Fábrica de La Vega, ella facía flecos a mano y fundes bordaes… “

Fecha por Manuel de Cogollu

Fecha por Antón de Cogollu envirolada en marfil

LES PAYUELES

Gelín de La Casuca (gaiteru de Les Regueres): “… conocí personalmente a Antón y yera muy maniáticu pa trabayar. Facíales de nueche cuando nada ni nadie lu molestare… yeren más piquiñines que les d’agora…”

Alberto Fernández Velasco (constructor): “… les gaites en do# salieron mui buenes, pero cuesta empayuelales. Dixéronme Fariñas y Pepe Blanco qu’él empayuelaba de viciu. Los instrumentos con él, teníen la vida que teníen que tener, porque yeren paríos por él…”

Ignacio Noriega (gaiteru): “… pues home; yera mui buen paisanu y mui buen gaiteru, amás facía buenes payueles; aquelles sonaben siempre…”

LA VENTA DEL INSTRUMENTU

Mª del Carmen (nieta d’Antón): ”… yo yera mui neña cuando morrió mio güelu, pero alcuérdome de velu marchar cola burra y sacaos de punteros pa vender. Otres veces garraba’l tren y marchaba unos díes con gaites. Tamién llegaben encargos por carta d’indianos y pasaba muncha xente pol taller a recoyer los encargos…”

Rogelio Fernández Lana (gaiteru de Teberga): “Diba muncho pola zona a dexar encargos, yo a reparar iba a so casa…”

Nemesio (gaiteru de Torrestío): “… yo supe d’él polos que llevaben el ganáu a Torrestío d’ehi de Les Regueres; mande-y una carta encargando-y una y llevómela hasta Teberga…”

Gelín de Villamiana (gaiteru): “Fue a comprámela José El Xarreru a so casa porque teníen amistá… costóme cuatro mil quinientes pesetes; que me paecieron munches perres. Díxome José “lo bueno hai que pagalo”.

Gelín de La Casuca (gaiteru de Les Regueres): “… cuando quería vender una gaita, poníase a tocala y arremolinábase la xente al so alredor y terminaba vendiéndola…”

Punteros de Cogollu

LA HERENCIA MUSICAL DE COGOLLU

Enrique Mariño El Xarreru la Cuesta de Fitoria foi’l principal deprendiz de repertoriou musical tradicional. En cuantu a la construcción del instrumentu sabemos que Pachu el de Turón pasó llargues temporaes en Alceu, primero deprendiendo a tocar y más tarde viendo como’l maestru Antón torniaba y empayuelaba. Tamién Agapito Pombo en Caborana tenía como referencia los punteros de Cogollu.

Antón ganó seis premios nacionales, varios na Esposición Provincial d’Artesanía, diplomes y medalles.

Gaita fecha por Antón de Cogollu

Nos años ochenta los sos seguiores y estudiosos de la so obra fueron Vicente Prado “El Pravianu” y el recientemente fináu Alberto Fdez. Velasco. A partir d’esti modelu y como ellos mesmos dixeron, con munchu camín abiertu gracies a Antón, punxéronse a trabayar pa temperar y cromatizar el punteru. Con motivu del actu conmemorativu del cincuenta aniversario de la muerte d’Antón (cellebrao el 27 de marzu de 2009) pudimos oyer d’estos dos maestros frases como les que siguen:

El Pravianu: “Cuando entamé a construir en 1978, supe que Cogollu había sio conocíu por tolos gaiteros antiguos y valoráu como’l meyor fabricante de gaita. Toles que llegaron a mí les estudiaba, analizaba y quedaba ablucáu de lo bien trabayaes que taben. Indudablemente foi un home con unes cualidaes estraordinaries pa trabayar. La familia Cogollu foi un pasu perimportante pal perfeccionamientu del instrumentu y el so recuerdu quedará siempre na mente como que lo foron padre y fíu; los meyores.”

Alberto Fdez Velasco: “Él pa mí foi un adelantau de la época… yo namás puedo falar bien d’él y nun lu conocí. El so trabayu siempre merecióme un respetu pergrande, tolos instrumentos qu’empayuele suyos, toos salieron airosos. El so mayor don yera’l timbre y la tónica. Tuvo munchos admiradores, que fuimos los que lu defendimos. Hebo algún problema, porque prestáronse les gaites y tola xente no fue seria al querer copialu y metíen allá de too y aquella timbración que teníen, algunes perdiéronla.

José Angel Hevia (gaiteru): “…la factura de los sos instrumentos merez l´adxetivu d´esquisita. Una pieza torniada poles manes de Cogollu ye más qu´una pieza de gaita. Ye una pieza d´un instrumentu musical. Güei tocamos gaites basaes organolóxica y estéticamente nes de Cogollu. Fixéronse estudios acústicos de los punteros, midiéronse una y cien vegaes los conos interiores, radiografiáronse instrumentos a la gueta d´un secretu tan buscau como´l de Stradivarius. Seguimos la pauta de Cogollu n´estos tiempos nos que la fabricación de gaites nun ye axena a les nueves tecnoloxíes, a la informática, al control numéricu”.

Hebo na gaita asturiana un antes y un dempués del modelu de Cogollu. Manuel y Antón consiguieron graos d’afinación desconocíos hasta aquella fecha y un timbre qu’entovía güei sigue persiguiéndose como’l xenuinu del nuesu instrumentu. Llegaron a construir una amplia gama de punteros, personalmente conservo una docena que van dende 23 cm a 34.5 cm (Mi a Sib). Toos estos testimonios describen a unos artesanos perfeccionistes que con unos medios non mui allá, algamaron unos resultaos sobresalientes.

Alfonso Fernández (Fonsu Les Regueres)
Toles opiniones foron recoyíes por Fonsu y publicaes más estensamente nel Anuariu 2 de la A.C “La Piedriquina”

(Quiero agradecer a Fonsu Les Regueres esti artículu y el so trabayu de dignificación de la gaita asturiana teniendo na memoria a xente como Manuel o Antón de Cogollu, figures perimportantes de la tradición de gaita n’Astutries)